漢繡—湖北首屆漢繡文化節暨第二屆“楚風漢韻”刺繡精品展集萃

曇華林漢繡宣傳片

前 言

中國的刺繡源遠流長，漢繡就是在戰國楚繡的基礎上發展起來的，是楚文化孕育出的一朵傳統工藝美術奇葩，有實證可考的歷史已有兩千三百多年。江陵馬山磚瓦廠發掘的一號楚墓出土了大批戰國時代的刺繡品，是當今世界最早的刺繡實物。出土的絲綢刺繡有地下絲綢博物館之稱，這是祖先留給我們最寶貴的財富，是中國的驕傲，是湖北的驕傲，更是漢繡的驕傲。

在歷史的長河中，漢繡有過鼎盛與輝煌：曾榮獲南洋賽會一等金牌獎和巴拿馬博覽會金質金牌殊榮，漢繡由此名揚中外，并與蘇繡、湘繡等一起被列為中國的十大名繡。新中國成立的五十年代末，漢繡大型壁掛“三棒鼓舞”“鬧湘蓮”被選進北京，掛在人民大會堂湖北廳。近年來，漢繡再度崛起，伴隨著“2000楊小婷首屆刺繡藝術展”“2011首屆楚風漢韻刺繡精品展”等一系列展覽的成功舉行，加之漢繡大師及漢繡藝人在國家各種工藝美術大展中頻頻獲大獎，漢繡重現昔日之輝煌。2008年6月，漢繡入選第二批國家級非物質文化遺產保護名錄，漢繡四大流派紛紛崛起。漢繡已如鳳凰涅槃，浴火重生，呈現一派欣欣向榮的景象。

由湖北省經濟和信息化委員會、武昌區人民政府主辦，湖北省工藝美術協會、湖北省工藝美術學會、湖北省工藝美術研究所、武漢市武昌區文體局、武昌區文化旅游發展有限公司承辦的“2013湖北首屆漢繡文化節暨第二屆‘楚風漢韻’刺繡精品展”于2013年6月20日-8月3日在湖北省工藝美術研究所舉行。本次活動通過漢繡論壇、漢繡講堂進社區、漢繡作品展、漢繡服飾藝術時裝秀、漢繡巡回展等子活動，展示聚千年神韻的漢繡文化成果，演繹中華民族璀璨的手工藝之美；呼吁大眾對漢繡的關注與對于漢繡所面臨的危機思考和生存探討；讓漢繡藝術走進劇院、廣場、大型社區，帶動更廣泛的社會力量共同加入到保護與傳承漢繡文化的行列；以及如何打破漢繡與其他藝術文化的堡壘，由此給漢繡釋放出無盡的創作變化空間與無窮的生命力。

“2013湖北首屆漢繡文化節暨第二屆‘楚風漢韻’刺繡精品展”組委會同時組織湖北省最有權威的專家學者評出金獎10名、銀獎20名、銅獎30名、優秀獎30名。按照漢繡四大門類共選取45幅具有代表性的漢繡作品編入畫冊，希望能以文字結合圖片的形式，盡可能地將漢繡全貌呈現給讀者。我們希望通過此次文化節更好地貫徹落實《傳統工藝美術保護條例》，展示我省近年來在傳承、弘揚漢繡藝術方面取得的成果，促進漢繡傳統技藝的交流和漢繡人才梯隊的形成，加快湖北工藝美術事業的發展，漢繡的再度輝煌有賴大家的共同努力！

編者 2013年8月

　　文化節盛況

　　圖片1. 湖北省經濟和信息化委員會總工陶紅兵主持“一節一展”開幕式。

　　圖片2. 原湖北省委宣傳部部長王重農為“一節一展”開幕式致辭。

　　圖片3. 湖北省旅游局副局長童北京致辭。

　　圖片4. 武昌區委宣傳部部長朱向梅為開幕式致辭。

　　圖片5. 湖北省工藝美術大師楊小婷發言。

　　圖片6. “一節一展”專家座談會，從左到右依次為陶紅兵、張達華、何忠群、方湘俠、張朗、袁嘉騏。

　　1. 2013湖北首屆漢繡文化節暨第二屆“楚風漢韻”刺繡精品展開幕式時裝秀。

　　2. 觀眾在漢繡作品前留連忘返。

　　3. “一節一展”開幕式現場。

　　4. “一節一展”開幕式現場。

　　漢繡論壇

論漢繡的智慧之美

楊小婷

在歷史的長河中，在文化的交融中，很多繡種都走向大同，漢繡以其獨特的針法和多變的技巧獨樹一幟。

漢繡是在戰國楚繡的基礎上發展而來的，主要流行于荊沙、武漢、洪湖一帶，是江漢平原一帶刺繡的總稱。

漢繡是楚文化孕育出的一朵傳統工藝美術奇葩。有實證可考的歷史已經有兩千三百多年了。被世人譽為“絲綢寶庫”的馬山一號楚墓和鳳凰山一六七號漢墓發掘的楚繡，集中體現了當時刺繡技藝的最高水平，是當今世界現存的最早的刺繡實物之一。據《夏口縣志》記載，清朝宣統年間（1910年），漢口美鋅學社、彩霞公司的繡字繡畫榮獲南洋賽會一等金牌獎；1915年漢繡在巴拿馬博覽會上又獲得金質金牌殊榮，漢繡由此名揚中外，遂以鼎盛之勢與蘇繡、湘繡平分秋色。近年來，漢繡再度崛起，伴隨著“2000楊小婷首屆刺繡藝術展”、“2006楊小婷現代刺繡藝術展”、“2009年楊小婷漢繡服飾藝術時裝秀”、“2011首屆‘楚風漢韻’刺繡精品展”等一系列展覽的成功舉行，加之漢繡大師及漢繡藝人在國家各種工藝美術大展中頻頻獲大獎，漢繡重現昔日之輝煌。2008年6月,漢繡入選第二批國家級非物質文化遺產保護名錄，標志著沉寂了百年的漢繡已如鳳凰涅槃，浴火重生。

無論是平金夾繡、仕女花鳥還是寫意國畫，或是大家追捧的西洋油畫，甚至最高難度的人物肖像，漢繡無一例外地遵循自己的地域特征，無不突出楚人豪放的性格特點，講求熱鬧歡快，華貴唯美，具有裝飾性強的藝術特點。看似粗針大線，卻經得起反復推敲，適合各個角度觀摩，無不體現大膽潑墨小心收拾的獨到手法和花無正果、熱鬧為先的美學思想。可以說漢繡是技術和藝術含量最高的刺繡。

楊小婷藝術簡介

楊小婷，字楚婷，號紅繡軒主，祖籍湖北陽新。1997年結業于汕頭工藝美術學校，2007年畢業于武漢理工大學。現任湖北省工藝美術研究所楊小婷大師工作室主任、中國工藝美術協會刺繡專業委員會副主任委員兼副秘書長、湖北省工藝美術學會刺繡專委會會長、曇華林藝術村漢繡基地藝術總監、武漢武昌文華旅游發展有限公司藝術總監，專研湖北漢繡。作品共榮獲國家級金銀銅獎十一項，省級特別獎、金銀銅獎六項；共舉辦個人刺繡作品展兩屆；總策劃“首屆‘楚風漢韻’刺繡精品展”及巡回展、“湖北首屆漢繡文化節暨第二屆‘楚風漢韻’刺繡精品展”及巡回展。舉辦個人漢繡時裝發布會兩屆。出版發行畫冊《秀繡》及主編《首屆‘楚風漢韻’刺繡精品展集萃》、《湖北首屆漢繡文化節暨第二屆‘楚風漢韻’刺繡精品展集萃》，參編《非物質文化遺產保護論文集——漢繡》。復活漢繡失傳針法“游針繡”。先后榮獲“中國優秀青年工藝美術家”、“湖北省工藝美術大師”、“武漢市十大時尚人物”、“首屆武昌文化英才”、“中國青年刺繡藝術家”、“黃鶴英才”等榮譽稱號。

在國家提倡文化大發展大繁榮、湖北省簽發關于《傳統工藝美術保護條例》省長令的特殊時期，2011年受武昌區人民政府邀請擔任曇華林藝術村漢繡基地藝術總監。

漢繡：給她一個寬松的發展環境

方湘俠

中國美術家協會會員、原湖北美術協會副主席、湖北群藝館原副館長方湘俠在接受本網記者采訪時，對此次刺繡展大加贊賞，同時也提出了個人關于漢繡未來發展的建議。

在方湘俠看來，這次漢繡文化節的舉辦，讓我們看到漢繡的發展能有這樣的規模，能夠集中這么多漢繡的愛好者，使漢繡能夠這樣傳承下去，本身就是一種成就。從個人喜愛角度，個人覺得漢繡應該具備兩個特點，首先作品應具備漢繡最基本的特色：裝飾性很濃，而不是像四大名繡那樣追求外在的形似，反而是一種傳神的表達。另外就是具有漢繡的基本針法，就像今天展出的作品中表現出來盤金繡的針法。自從漢繡入選國家非物質文化遺產之后，關于真偽漢繡的問題便爭論不休。

　　武漢市副市長劉英姿等政府領導視察曇華林漢繡基地

漢繡的地域特色

張先松

漢繡作為國家級非物質文化遺產，受到國家的保護，這讓我們從事漢繡、熱愛漢繡藝術的廣大繡友無不受到極大的鼓舞。但是，我們需要冷靜地想一下，國家對漢繡的保護所保護的是漢繡的什么，我認為國家保護的是漢繡鮮明的風格和獨特的技藝，保護的是鮮明的名族地域特色，如果漢繡喪失了自己的特色，就沒有了保護的價值和意義。能否正確認識漢繡特色，是漢繡保護、傳承和發展的最重要前提。

目前，漢繡界存在一個矛盾的現象就是，繡友們如饑似渴地想了解漢繡，學好漢繡，但資料很少，可參照的實物有限，給我們的學習帶來了很多困難，這就反映出漢繡界存在的問題，就是對傳統漢繡藝術挖掘不夠，整理不夠，研究不夠，宣傳不夠，開發不夠。刺繡藝術是大眾喜聞樂見的藝術形式，各地的刺繡都有自己的特色，都受到國家和當地的保護，漢繡藝術也是這樣，有著濃烈的地域特色和獨特技藝，以下是將傳統漢繡的主要特色作一點粗略的介紹，一般來說刺繡藝術是針線藝術，他們構成元素主要有以下五方面：

1.繡稿——刺繡的依據（墨稿）

漢繡的選稿是由漢繡專業設計師按照客戶的需要和漢繡的特色表現進行設計，墨稿一般情況是畫師直接在面料上即興描繪的。和其他繡種的區別在于漢繡繡稿是畫師和繡工共同自創的。漢繡是最貼近民間的繡種，最貼近民眾。

2.繡藝——刺繡的技巧（針法）

漢繡在很大程度上是以多種針法綜合配用，用來表現繡面熱鬧效果，漢繡針法以奇巧規范著稱。有很強的工藝性效果。漢繡繡藝特色有以下幾方面：①漢繡針法是以繡工的智慧和手上的技巧做出來的。②漢繡最善于吸收姐妹藝術的營養來豐富漢繡的表現力。③漢繡最善于利用各種針法巧妙混合配用，使繡面產生強烈的、新奇而古樸、靈活而規范的奇特的藝術效果。

3.繡色——持續的容顏（配色）

漢繡配色明確，對比強烈，最適合于各項民俗活動的熱鬧氛圍，最具濃郁的地域文化民間特色。

4.繡韻——刺繡的靈魂（絲理）

漢繡的絲理是隨工藝技法而定，追求工藝裝飾效果，配以明艷的色彩和規范巧作的針法，形成熱鬧祥和氣氛和體系。

5.繡料——刺繡的載體（材料）

漢繡在用料上比較靈活，面料多，色線多，還可多種混用，必要時加以多種輔料，豐富多彩。

江欣苑 高龍系列

游針繡、仿真繡和亂針繡的發展過程

肖 蘭

（節選）

說起這個話題看起來是刺繡的技法，探討的是技術層面的內容，其實質是關系到刺繡針法創新和刺繡與時俱進的大課題。為何這樣說呢，在此我發表一點我的粗淺的見解，拋磚引玉，與大家一起共同學習探討，有所不足的地方請諸位海涵。

仿真繡的創始人沈壽開創了蘇繡的新紀元，使中國的傳統刺繡在一百年前就可以繡出完全是西方繪畫風格的繡品了。在沈壽之后，又一位蘇繡大師楊守玉在仿真繡的基礎上創造了亂針繡。她把傳統刺繡里的“排比其線，密接其針”的技法改變為長短參差不一的直斜、橫斜線條交叉、分層摻色的技法，從而繡出人物、風景、靜物、動物等。亂針繡是刺繡藝術在現代的全新發展，是創始人在現代新文化資源和新思維的形勢下對傳統觀念和技術的全新突破。沈壽和楊守玉這兩位刺繡藝術家是蘇繡藝術歷史上承前啟后的關鍵人物。蘇繡發展到今天，仍為中國四大名繡之首，與兩位藝術大師的創新是緊密相連的。由此可見，創新對一門藝術、一個繡種的的重要性。沒有創新就沒有發展，而發展是為了更多地創新。

漢繡民謠

石玉香

漢繡在陽新叫做花，上世紀五六十年代前的女人個個心靈手巧，在那塊不富裕的土地上，女人用智慧和雙手點綴自己的生活。用做衣服裁下的小布塊拼起來就是陽新布帖。再在布帖上繡各種吉祥的圖案、花卉、動物、做成各式各樣的生活用品及服飾、鞋帽。也繡上了滿滿的祝福。

從貧窮發展到現在的衣食無憂、繡花好像已經成了過去的歷史、然而我一直癡迷著手把針線，十一歲就做鞋子、繡花枕頭、在那時、同學都覺得我是怪物、喜歡這不入流的老東西。學習、工作、多年后再學習的時候、朋友有說我是神經病、怎么不去打打牌、跳跳舞。2010年拜師省工藝美術大師楊小婷后，更覺如魚得水、全心學習、鉆研針法、針法的運用和用色上有獨到的見解、已將攝影的光感和繪畫的藝術巧妙地融合到繡線里，傳承了古老的手工技藝、并發展成了時代的藝術！在漢陽區政府的支持下、漢陽非遺傳承園有我的工作室，已在招收學員、傳承繡藝。

然而生我養我的家鄉——仙島湖、原生態的人文山水、國家級4a旅游景區卻少了手工，少了古老的繡藝傳承、更少了一個享受鄉村文化的旅游景點、傳進來的是麻將、牌九、六合彩。因此，我回到家鄉，讓姐妹們重拾手中的針線，傳承手工技藝是我義不容辭的責任。我們的山歌里唱“七歲麻、八歲紗、九歲十歲學做花、十一十二做鞋腳、十三十四做嫁鞋、十五十六婆家來……”大城市里、刺繡進高校、我們的手工可以從娃娃抓起！把繡花加到學校的手工課。讓繡藝在青山綠水間生機盎然。

當然，我們現在學習的不只是生活的點綴，更是修心養性、陶冶情操！繡出我們心里的吉祥如意、繡出仙島湖的千島之美。做成旅游產品，給仙島湖的旅游添彩增色，讓我們農家的傳統美德得以傳承，讓我們人間仙境之美傳遍神州大地。

漢繡要與時俱進

王鳳梅

　　漢繡不僅僅是刺繡，它承載的文化內涵，遠遠超出了其繡針技巧的界限，其人文價值十分珍貴。如果將早期人們的漢繡制品一成不變地拿到現今，難免會形成一種過于迂腐和陳舊的氣息。希望我們的傳統繡法在風格上求新，工藝上求精，一定要打破傳統繡品平面動作的局限，追求具有質感的立體效果。在此呼吁人們轉變思想，與時俱進！！！

　　因此，推廣漢繡、傳承漢繡、弘揚民族國粹，是我義不容辭的責任。

淺談漢繡針法的傳承與創新

黃紅英

（節選）

漢繡作為一個地方繡種，有著源遠流長的悠久歷史和燦爛輝煌的過去。據《湖北民俗志》載，漢繡可考歷史已有2300余年，其中1982年江陵馬山一號楚墓發掘出的大批戰國時期刺繡品，證明當時楚地已存在成熟的刺繡業。相傳東漢建安15年正月，劉備迎娶孫夫人返荊州岐山，諸葛亮令人“掛錦在山，結繡如林”為之慶賀。自秦漢以降，荊楚漢繡歷隋、唐、宋、明數朝而不衰，至清末年間，乃至鼎盛，位忝十大名繡之列。自2009年開始，我和我所帶領的漢繡精英團隊在湖北省工藝美術大師、漢繡專家楊小婷老師的指導下，對漢繡業已失傳的針法——游針繡法，進行了一系列有益的嘗試和實踐。作為一個傳統地方工藝繡種，漢繡既需要傳承，更需要在保持其獨特藝術風格、工藝特點基礎上的創新與豐富。唯如此，漢繡方能與時俱進，不被時代所拋棄。

實踐是一切理論之母，正如華山論劍，也許坐而論道，莫如起而舞之。與其陷于形而上的務虛之爭，不如拋開流派、門戶之見，為振興漢繡做點實實在在的工作。雖然我們所有關于游針繡的嘗試，可能都還很粗淺，可能最終南轅北轍，甚至只是一個開端，但在此仍愿不揣拙魯，與諸位前輩、同道人分享，以為拋磚引玉。

把漢繡做強做大

劉小紅

今天有幸參加湖北省首屆漢繡文化節，心情非常激動。首先感謝各位領導和各位繡友的支持，特別是楊老師對漢繡工作的不懈努力和執著，相信我們這次漢繡文化節一定會取得圓滿成功！

作為漢繡傳承人，弘揚漢繡文化，是我義不容辭的責任和義務；作為湖北人，我更想把漢繡作為湖北名片，走出家門，走出國門。在此我呼吁和希望追求漢繡的繡友們不但要繼承傳統的漢繡技藝，也要學習四大名繡的精華，更要有創新精神，創作更好的作品，也希望漢繡的繡友們共同努力，互相學習，團結一氣 ，把漢繡做強做大，使漢繡走向全世界。

楚繡從未斷代過

楊小婷

（節選）

中國具有五千年的文明史，是世界文化藝術的發源地之一。中國的刺繡源遠流長，是中華民族智慧的結晶。黼黻絺繡之文，見于尚書；虞舜之時，已有刺繡；東周設官專司其職；春秋中期至戰國初期，楚國的絲織業足以代表當時我國絲織品工藝技術的最高水平，在遍及全國各地的刺繡中,以楚國的刺繡最著名,不僅產量最多,而且質量最好，繡工極其精美，顏色五彩繽紛，紋樣神奇浪漫，針法主要是鎖繡，這就是廣義的楚繡。漢以后，楚繡逐漸演變成漢繡，經長江水道傳至武漢、洪湖等地形成現在的漢繡。而傳統的楚繡工藝，在古紀南城的民間仍廣為傳承，從未斷代過。

　　作品欣賞

　　01

漢繡鎖繡類

　　范朝霞 鎖繡 黑地彩繪棺蓋板紋飾

　　馬曉玲 鎖繡 蟠龍飛鳳紋

　　饒艷輝 鎖繡 龍鳳虎花卉紋

　　吳群蓮 鎖繡 鳳鳥花卉紋

　　李陽靜 鎖繡 對龍對鳳花卉紋

　　2

漢繡傳統類

　　陳亞紅 平金夾繡 豆

　　周慶紅 平繡 福

　　張先松 平金夾繡 九天攬月

　　陳 慧 平金夾繡 吉祥三寶

　　劉小紅 雙面打籽繡 臉譜

田春香 平繡 民族風

　　袁 萍 平金夾繡 五虎上將之馬超

　　范朝霞 平金夾繡 五虎上將之關羽

　　王 娟 平金夾繡 五虎上將之趙云

　　張 靜 平金夾繡 五虎上將之張飛

　　3

漢繡網格編花類

　　楊小婷 網格編花 民族大聯歡

　　楊小婷 網格編花 張大千仕女圖

　　章菊清 網格編花 仕女圖

　　周 萍 網格編花 仕女圖

　　潘洪瑤 網格編花 仕女圖

　　吉 梅 網格編花 仕女圖

　　胡定敏 網格編花 觀音

　　敖冰花 網格編花 仕女圖

　　杜景麗 網格編花 圖集

　　王鳳梅 網格編花 昭君出塞

　　顧靜華 網格編花 飄

　　4

漢繡游針繡類

　　文 慧 游針繡 天馬行空

　　楊小婷 游針繡 射日

　　李 進 游針繡 雪豹

　　肖 蘭 游針繡 豹子頭

　　熊群珍 游針繡 靜物花卉

　　陳元珍 游針繡 花卉

　　孫 瑾 游針繡 鳳凰涅槃

　　馬琳娜 游針繡 父親

　　沈昌慧 游針繡 自繡像

　　汪聆俐 游針繡 化蝶

　　楊小婷 游針繡 比爾·蓋茨肖像

　　沈昌慧 游針繡 芍藥

　　周慧敏 游針繡 織巢鳥

　　康秀麗 游針繡 觀音

　　5

漢繡猴

　　楊小婷 游針繡 貴夫人

　　楊小婷 游針繡 思想者

　　楊小婷 游針繡 專注

　　陳元珍 游針繡 瞻望（夢）

　　石玉香 游針繡 王者歸來

　　王鳳梅 游針繡 回家

　　漢繡服飾

秀繡——楊小婷漢繡服飾藝術時裝秀

主 題：漢繡——非物質文化藝術走上T臺

理 念：漢繡來源于楚繡，是楚文化的一個分支，漢繡服裝以表現漢繡為主題，多用金、銀刺繡裝飾服裝，突出楚人豪放、華貴、典雅、夸張的個性特征，作品充滿浪漫、唯美的楚文化氣息。

據《尚書》的記載，4000多年前的章服制度就規定“衣畫而裳繡”，另在《詩經》中，也有“素衣朱繡”的描繪。幾千年來，刺繡與服飾像一對孿生姐妹，相輔相成又時遠時近，像一對戀人又若即若離，演繹著一場場悲歡離合。

一直醉心于刺繡藝術創作的楊小婷，喜歡把刺繡融人到日常穿戴之中。只要有興致，她會把自己一針一線創作出來的漂亮繡片，縫制或者粘貼到拎包上、連衣裙上、帽子上，讓它們成為獨一無二的裝飾品，令周圍的女人們艷羨不已。她一直有個心愿:讓古老的刺繡藝術回歸服飾，使沉寂的刺繡流動起來，重新裝點、美化我們的生活。

2009年一場題為“秀繡”的楊小婷漢繡服飾藝術展演終于驚艷上演。她憑借對漢繡藝術的熱愛和無限大膽的創意，為都市觀眾演繹了一部生動的刺繡發展史，讓非物質文化遺產漢繡成為了T臺上“行走的藝術”。

漢繡要發展就必須與時俱進。中低端市場在其他繡種早已飽和，漢繡要崛起就必須走高端，才能贏得一席之地，跟在人家后面永遠不會有出息。她為自己的秀做了最終的定位：只做高端配飾和中國嫁衣。2012年“秀繡二”成功發布。這次發布以包包和帽子和結婚禮服為主題。2012年是龍年，楚人寵鳳，根據這兩條線她定出了這次發布的主調為喜慶的中國風。

龍鳳呈祥系列：將喜好大紅大綠的民間漢繡做成老百姓消費得起的具有民俗感的晚禮服或旗袍，用紗罩上刺繡，既可降低濃艷的色感，又能很好的保護刺繡；罩紗解決了民間漢繡色彩過于濃艷不宜穿出時尚的感覺的弊端，又避免了用繡做服裝容易毛躁的弊端，相信罩紗會成為未來漢繡大量運用到服飾的必要手段。平日可穿戴，也可做婚禮敬酒晚禮服。

楚風漢韻系列：歷史上楚國刺繡發展達到頂峰，江陵一號楚墓出土的大量絲綢刺繡數量之多，做工之精美號稱地下絲綢博物館，而刺繡的圖案唯美，抽象更是被譽為東方的畢加索作品。本系列以圖案為主，唯美浪漫，低調奢華！可做宴會晚禮服或婚禮舞會晚禮服。

中國嫁衣：加襯高浮墊的盤金漢繡金碧輝煌，做成高端的結婚禮服，與新娘的含蓄與喜悅交相輝映，真可謂人面桃花，即便是打入奢侈品行列也毫不遜色！相信不久的將來，盤金漢繡結婚禮服和包包將如LV般成為新娘及貴夫人們追捧的對象，因為她們彰顯的不僅僅是品位，還有文化，古老的非物質文化遺產——漢繡文化！

秀麗——康秀麗漢繡服飾

2013年，六鳳漢繡在曇華林隆重開業，康秀麗引領的漢繡六鳳對漢繡服飾情有獨鐘，在楊小婷成功地舉辦兩屆“秀繡”概念秀后，第一家漢繡服飾生活秀坊應運而生，六鳳漢繡將漢繡更好的融入生活元素，貼近老百姓的生活，成為第一家漢繡服飾高級訂制坊。

漢繡是在戰國時期楚繡的基礎上發展而來，經歷代演變，融蘇繡、蜀繡、湘繡、粵繡諸家繡法之所長，糅合成了鮮明、濃郁的荊楚地方特色的繡法。漢繡繡品千種規格、萬種花樣，而最具代表性的我認為莫過于漢繡服飾。兩千多年前，詩人屈原在《楚辭·招魂》中寫到：“翡翠珠被，爛齊光些。弱阿拂壁，羅帳張些；纂組綺縞，結琦璜些……”瑰麗的文字描繪的華光盛景，就是漢繡的風華。

漢繡自古便用于服裝、用具等的日常裝飾，隨著生產的發展和時代的變遷，漢繡也由裝飾性逐漸演變為實用性，用途也越來越廣。漢繡服飾主要以鎖針、平金夾繡、網格編花、游針繡等針法，富有很強的表現力。鎖針以其樸實的形態一直流傳于民間，服務于百姓，保持了原生態。

漢繡服飾配色明麗，對比強烈，比如唐裝、旗袍、晚禮服等具有濃郁的地域文化，民間特色，是楚文化不可分割的一部分。讓古老的刺繡藝術回歸到服飾的本源上，使沉寂的刺繡流動起來，重新裝點美化我們的生活。

　　秀·繡 展覽

　　01

巡回展美院站

6月27日，2013湖北首屆漢繡文化節暨第二屆“楚風漢繡”刺繡精品展巡回展第一站美院站在湖北美術學院服裝設計系一樓展廳開展，本次巡回展一共展出“一節一展”獲獎作品62幅，以不同的風格和形式呈現出漢繡鎖繡、盤金夾繡、網格編花和游針繡等漢繡流派。

　　副院長周向林、許奮等校領導出席開幕式，教務處負責人、宣傳部負責人、環藝系負責人、服裝藝術設計系負責人及纖維藝術設計專業教師參加。湖北省工藝美術大師楊小婷來到展廳，向美院師生介紹各幅作品所采用的針法和表現的寓意，風格各異、色彩絢麗的漢繡作品引得大學生們贊嘆連連。有的駐足在某幅作品之前久久不愿離去；有的和同伴低聲交流；有的則用相機記錄下這些精美的作品。

本次展出的作品以其技藝獨到的繡工和精細美麗的圖案，深深征服了觀者。展覽為師生了解中國傳統刺繡文化、學習借鑒漢繡精粹搭建了一個良好平臺。漢繡大師及藝人和美院學者還開展了座談，共同探討漢繡的發展出路。

　　2

巡回展北京站

為貫徹落實《傳統工藝美術保護條例》，展示傳承弘揚漢繡藝術方面取得的成果，促進漢繡傳統技藝的交流，武漢市文化局、武昌區人民政府、湖北省工藝美術研究所、武漢武昌文化旅游發展有限公司、湖北楚風漢繡有限責任公司聯合組織，濃筆重墨地推介漢繡代表團參加2012第七屆中國北京國際文化創意產業博覽會。

在武漢市文化局的大力支持下，武昌區人民政府高度重視，組織以楊小婷為首的專家學者對漢繡特裝館的形象進行設計，最終借鑒黃鶴樓鐘樓這一舉世聞名的楚文化建筑為基礎設計此館，色彩以楚文化的主色調紅、黑、金為主導，復古而厚重，華貴而唯美，可是說是漢繡參展有史以來，規模最大、特色最鮮明的一次參展。

　　3

巡回展凱里站

2012年11月18日，由貴州省人民政府主辦，國家民委、國家商務部、國家文化部、 國家旅游局、中國國際貿易促進委員會支持，貴州省民委、貴州省工業和信息化委員會、貴州省商務廳、貴州省文化廳、貴州省旅游局、中國國際貿易促進委員會貴州分會、黔東南州人民政府承辦的2012中國·凱里銀飾刺繡博覽會在凱里民族風情園開展，共有來自12個省區的133家企業475件作品參展，主展館面積近7000平方米。

這次博覽會是全國首個銀飾刺繡行業專業展會，活動以“挖掘弘揚民族文化、塑造銀飾刺繡品牌”為主題，旨在將凱里銀飾刺繡博覽會打造成專業、規范的民族工藝品交易博覽會，為全國銀飾刺繡業發展作出貢獻。

我省由武漢市商務局組織國際會展中心、湖北省工藝美術研究所、湖北省工藝美術學會、協會等單位協助，市政府李作清副秘書長及市商務局領導隨團指導工作。

由工藝美術大師楊小婷率領30名漢繡繡友組成省級代表隊，共有十五家繡坊的57幅漢繡作品參展。

榮獲金獎三枚、銀獎三枚、銅獎四枚、優秀獎四枚共十四個獎的好成績。在金獎數量和獲獎總數排行第二，這是漢繡有史以來獲獎最多，排名最前，也是陣容最強大的一次集體參展。

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巡回展湖南站

　　2012年9月15日至17日，“中國當代刺繡藝術品大展”在長沙舉行，湘繡、蘇繡、蜀繡等全國24大繡種悉數參加。此次大展是一次全國性的、高水準的當代刺繡藝術品大展，以“欣賞針尖芭蕾，感受刺繡藝術”為主題，共有近400幅作品參展。

　　湖北省由工藝美術大師楊小婷帶隊，率30名漢繡繡友攜34幅漢繡作品參展，這是漢繡有史以來最大規模一次出征國家級大展。大展通過網絡投票等形式，評選出最受網絡歡迎作品獎、新人佳作獎等多個獎項。

　　漢繡大獲全勝，團體取得最佳組織獎，漢繡作品《王昭君》、《五虎上將·馬超》雙雙奪得最佳網絡獎。在全國二十四大繡種排名第三位。

　　漢繡走進生活