綜上所述，東西方建筑設計美學在追求和諧美善合一以及技藝相通等方面存在諸多相同之處這種相同性不僅體現了人類對美的共同追求，也反映了不同文化背景下美學思想的交融與碰撞。

古漢字在傳統服飾圖案中的運用，是中國傳統服飾中一種獨具特色的表現形式它通常以漢字直接參與圖案的形式出現，而在這一表象之下，古漢字與傳統服飾圖案之間還有另一層相互交融的關系，即在表達形式上的互通這種融合不僅體現在圖案的設計上，還體現在思維方式美學觀念和意識形態的相通之處在古代，漢。

這種木構架不僅美觀大方，而且具有出色的力學性能和抗震性能四與現代技術的相通之處 計算機思維營造法式中的標準化模數化設計與現代計算機思維有著異曲同工之妙我們可以根據書中的描述建立一系列的標準木構件模型庫，在建造任何獨特建筑時只需調用相應的模型并進行適當的修改即可現代裝配式。

與其他各家相比較，道家更富于觀照天地萬物的審美氣質，更注重人與自然的審美關系，道家也更顯示出樸素的心理傾向與此相關，道家所運用的概念范疇在美學中更具普適性，常常被中國園林設計者們采納和運用因此中國古代園林崇尚自然，追求自然，探求潛在自然之中的quot道quot與quot理quot，最終將天人合一的道家精神融于其中 2。

2恒久變易觀念 傳統的中國式房屋設計原則采用通用式設計思想，房屋就是房屋，不管什么用途都希望合乎使用因此，久而久之，使人們形成了恒久變易的觀 念中國建筑不注重外在直觀的形象，而注重人在其中的序列安排隨著道路穿過一道道大門，便會有一個院落，使人一次次豁然開朗，建筑序列猶如一軸長卷，且走且思，道。

研究中外建筑文化的異同，應從物質現實觀念形態文化崇尚出發，探究建筑崇人為人還是崇神其次，觀察建筑反映的生活方式和審美情趣最后，考察建筑的技藝傳統和變革精神由于建筑與人類生活的緊密聯系，其巨大的藝術表現力量以及與人類文化的深刻同構對應關系，體現了人類的文化思想觀念簡言之，中國古代建筑始終以現世。

北歐的人性化設計理念與中國傳統美學思想在許多方面具有相通之處，盡管中國傳統美學源遠流長博大精深，但用傳統美學來剖析當代設計藝術，尤其是北歐的現代設計藝術還很少如何有效地制作出價廉物美的日常生活用品，以滿足文化素質不斷提升的消費者需求，依然是當今我國設計界的薄弱環節在怎樣設計制作。

如今，新技術新觀念以及國外的各種藝術思潮的涌入對中國的傳統美學思想帶來了前所未有的沖擊，因此，我們要正確認識和把握中國古代美學思想對當代設計的影響 要認識中國傳統美學觀念，一定要把握住中國美學歷史發展的特點首先，在中國歷史上，自先秦諸子以來，到漢魏的王充劉勰，再到清代的王夫之。

中國學者朱立元認為，當代西方的一些哲學家表現出一種超越主客二分的思想，這與傳統中國的哲學具有共同之處反映在藝術哲學或美學領域，也是如此在分析東西方美學相通的同時，有些學者也強調指出，中國與西方哲學的相通，并不等于一種觀點具有普遍的適用性中國社會科學院楊義研究員將中國詩歌的基本特性。

五建筑價值的不同，顯現中西方審美觀念的異殊 從建筑的價值來看，中國的建筑著眼于信息，西方的建筑著眼于實物體中國古代建筑的結構，不靠計算，不靠定量分析，不用形式邏輯的方法構思，而是靠師傅帶徒弟方式，言傳手教，靠實踐，靠經驗我們對于古代建筑，尤其是唐以前的建筑的認識，多從文獻資料上得到信息歷代帝王。

至此，現人藝術的觀念方法和形式有了重大改變，人們說的后現代藝術，就是從這個時候開始的，下過，藝術吏的更迭不是軍事交接下會形成截然兩端的局面，所謂新與舊，尾聲與開場，往往同時存在，只是論述者為了敘述方便，習慣將糾纏在一起的事實分開來說，囚此，我們常會看到學者們對許多所謂流派運動的開端有眾多說法，本文。

設計美學的特點是什么？ 設計美學的學科特點應包括以下幾個方面 第一，應用性西方美學與藝術理論從古希臘起一直到19世紀，始終是以哲學為主導，圍繞抽象的哲學理論而展開的但哲學家本身并非藝術家，自己沒有藝術創作經驗，他們的理論很難指導藝術創作與欣賞19世紀后美學發展逐漸成熟，針對各部類的藝術與創作，逐漸。

”的精神境界莊子崇尚自然，主張以樸素為美，同時又是在精神上翱翔于“無何有之鄉” ，穿越時空的局限，進入無古今無死生超越感知的“坐忘”境界莊子的體道人生，實為一種藝術的人生，與藝術家所達到的 精神狀態有相通之處這種哲學思想的表現形式，具有明顯的文學特質也表現了最為理想主義的審。

其再現自然的美學思想深受道家精神的影響與其他各家相比較，道家更富于觀照天地萬物的審美氣質，更注重人與自然的審美關系，道家也更顯示出樸素的心理傾向與此相關，道家所運用的概念范疇在美學中更具普適性，常常被中國園林設計者們采納和運用因此中國古代園林崇尚自然，追求自然，探求潛在自然之中的quot道quot與quot理quot，最。

總之，中西方歷史與文化背景的不同特征，決定了西方藝術的注重寫實性與而中國藝術崇尚寫意性的兩種不同審美取向同時在造型手法和材料等運用上也造就不同層度的差別與異同中西雕塑藝術雖有風格特征之別，但無優劣高低之分，以上只是對各自風格與觀點的評述，有助于更深入地了解雕塑這一藝術領域的奇葩 已贊過 已踩。

藝術分類并非絕對的無條件的，相反，各門類藝術之間的界限具有非絕對性和有條件性，它們之間在審美感受表現手段相互匯通等方面既存在區別，又有聯系，相互轉化，共同發展它們的審美特征也有很多共通之處實現藝術通感的審美體驗，必須緊緊把握各種藝術之間的相同與不同之處，并通過感覺之間的相通與。