【紀(jì)念貝多芬逝世180周年】

貝多芬九大交響曲通俗演講稿

文 / 夏雨

　　青年貝多芬

　　貝多芬（Ludwig van Beethoven）是古典音樂史上最偉大的音樂家，他出生于德國波恩的平民家庭，八歲開始登臺演出，一生坎坷，成就非凡，永垂青史。

　　即使你不是一個(gè)古典音樂愛好者，我也建議你了解一下貝多芬創(chuàng)作的九部交響曲，至少全部聽一遍，哪怕沒有完全聽明白，也是完成了作為一個(gè)有文化的人應(yīng)該去做的一件終身大事。貝多芬的九部交響曲并不難聽懂和感受，它們是古典音樂史上的瑰寶，如果你因此而喜歡上了古典音樂，那真是好事成雙了。

　　貝多芬創(chuàng)作的九部交響曲，折射了貝多芬曲折的一生，從中我們可以聽到對愛情的渴望，對英雄的贊美，對自由的呼喚，描繪著他心中的理想。以下，我逐一介紹貝多芬的九個(gè)交響曲，并為每部交響曲都配上一段作品錄音錄像。

　　C大調(diào)第一交響曲

　　Symphony No.1 in C major, Op.21

　　《C大調(diào)第一交響曲》是貝多芬第一部交響曲體裁的作品，作品21號。早在1788至1789年間，也就是貝多芬20歲不到的時(shí)候，他就曾經(jīng)試圖創(chuàng)作交響樂，但沒能成功。第一交響曲真正首演已是十年以后的事了，貝多芬當(dāng)時(shí)已經(jīng)三十歲。

　　這部交響曲貝多芬作于1794至1796年間，首演于1800年4月2日的維也納霍夫堡劇院。不過可惜的是，由于首演樂團(tuán)的素質(zhì)有點(diǎn)差，這部作品在第一次亮相時(shí)并沒有獲得成功。但是其旋律中表現(xiàn)出來的樂思，還是讓人感受到了來自貝多芬的與眾不同。據(jù)說這部作品是應(yīng)斯維頓男爵的建議而作，斯維頓男爵是莫扎特和海頓的保護(hù)人。

　　這是一部充滿了海頓和莫扎特那一代古典樂派作曲家特有音調(diào)的交響曲，在很多方面繼承了海頓交響曲的傳統(tǒng)。有些評論家指出有些節(jié)奏是莫扎特在某部作品中使用過的，如第一樂章的開頭有一段仿效了海頓的緩慢引子；第二主題是雙簧管和長笛的對答，感覺有點(diǎn)莫扎特；第四樂章也有模仿海頓的痕跡。

　　其實(shí)，作為莫扎特、海頓的晚輩，模仿先人是學(xué)習(xí)創(chuàng)作的必由之路，后世也并沒有因?yàn)檫@些模仿而貶損貝多芬這部作品的地位。這部作品的突出部分是第三、四樂章輕松、詼諧、活潑的旋律，首演時(shí)那些正統(tǒng)的評論家曾認(rèn)為“這種大量使用粗俗的不諧和音，及所有樂器發(fā)出的吵鬧”，損害了莫扎特與海頓的音樂規(guī)矩。總體來說，貝多芬的《第一交響曲》給人幽默通俗的第一印象，聽來通俗易懂，但與貝多芬以后的那些交響曲又有著較大的區(qū)別。

　　下面這個(gè)錄音是上世紀(jì)30年代演奏的《貝多芬第一交響曲》第四樂章，是鋼絲錄音制品。

　　D大調(diào)第二交響曲

　　Symphony No.2 in D major, Op.36

　　《D大調(diào)第二交響曲》，作品第36號，作于1802年，1803年4月5日首次公演。

　　1802年4月份，貝多芬因耳疾和嚴(yán)重的腹瀉接受了醫(yī)生的勸告，離開了鬧市來到位于維也納郊區(qū)的海利根施塔特休養(yǎng)。雖然腹瀉得到了控制，但耳疾越發(fā)加重。在來到海利根施塔特半年后，貝多芬感到寂寞與絕望，寫下了一份遺書，這份遺書后來被稱之為《海利根施塔特遺囑》。但這份遺書貝多芬當(dāng)時(shí)并沒有交給親友，他也沒有自殺，他本人一直保存著這份東西，直到他去世之后才被人們發(fā)現(xiàn)。

　　從死亡陰影中走出來的貝多芬，在1802年10月左右回到了維也納，并投入創(chuàng)作了《D大調(diào)第二交響曲》。這首樂曲是貝多芬走出死亡陰影，重拾生活信心的一首贊歌，同時(shí)也可以將其看成是對《海利根施塔特遺囑》精神內(nèi)涵音樂化的提煉和總結(jié)。這段時(shí)間貝多芬還創(chuàng)作了一大批重要作品，包括鋼琴奏鳴曲《月光》、《暴風(fēng)雨》，以及小提琴奏鳴曲《春天》。

　　貝多芬的這部《第二交響曲》是他所有九部交響樂作品中最不起眼的，對這部作品不同的評論家有不同的觀點(diǎn)。有些人認(rèn)為整部作品洋溢著樂觀向上的“青春氣息”以及對生活的渴望。但也有人認(rèn)為，《第二交響曲》的前兩個(gè)樂章比較黯淡，直到第三、第四樂章才是真正的屬于歡樂、勝利的旋律，稱這部作品走了兩個(gè)極端。無論如何應(yīng)該肯定的是，在思想性上，《第二交響曲》已經(jīng)超越了《第一交響曲》，更富有內(nèi)涵和哲理。而在藝術(shù)性上，則依然稍稍帶有莫扎特、海頓時(shí)期的影子，但屬于貝多芬自己的東西已經(jīng)越來越多。

　　以下是貝多芬《第二交響曲》的第四樂章，滿滿的堅(jiān)強(qiáng)和信念。

　　降E大調(diào)第三交響曲《英雄》

　　Symphony No.3 in E-flat Major "Eroica" Op.55

　　《第三交響曲》完成于1804年春，是應(yīng)法國駐維也納大使的邀請為拿破侖寫的。原稿上貝多芬寫的標(biāo)題是“拿破侖-波拿巴大交響曲”。當(dāng)時(shí)正逢法國大革命時(shí)期，拿破侖對于貝多芬來說是一個(gè)理想、是現(xiàn)代普羅米修斯、是英雄。但后來拿破侖稱帝了，貝多芬有些憤怒，也有些覺得原標(biāo)題對拿破侖所表現(xiàn)的景仰不合適，就改成了“《英雄交響曲》——為紀(jì)念一位偉大人物而作”這樣的話。

　　據(jù)記載，《第三交響曲》是貝多芬在維也納郊外一個(gè)葡萄園的農(nóng)舍里寫的，寧靜的田園幾乎與世隔絕，一部大作悄然問世。《第三交響曲》的篇幅大大超越了前兩部交響曲，最終長度僅次于《第九交響曲》，是超長作品，在藝術(shù)成就上是一個(gè)里程碑式的跨越。這部作品1805年4月7日在維也納劇院首次公演，指揮是貝多芬自己。

　　貝多芬曾說，《第三交響曲》是他自己最鐘愛的作品之一。但最初公演時(shí)，它并沒有受到聽眾和當(dāng)時(shí)同仁們的廣泛認(rèn)可。因?yàn)檫@部交響樂與眾不同，無論在樂章的編排還是旋律的構(gòu)造，都完全突破了以往莫扎特、海頓所開創(chuàng)的維也納交響曲模式，走出了一條獨(dú)特的道路。也從這部作品開始，貝多芬的交響曲風(fēng)格開始趨于成熟，走入了屬于他自己的軌道。

　　以下欣賞到的是貝多芬《第三交響曲》第一樂章，描繪了貝多芬心中的英雄形象。

　　降B大調(diào)第四交響曲

　　Symphony No.4 in B flat major, Op.60

　　《第四交響曲》是貝多芬對生命、對青春給予無限贊美的頌歌，作品充滿著明朗、詩意、情趣和柔和，其中很多微妙、豐富的細(xì)部。作品完成于1806年秋，是因奧佩爾斯道爾夫伯爵委托創(chuàng)作的。這部作品于1807年3月由奧佩爾斯道爾夫伯爵和他的樂隊(duì)首演，演出地點(diǎn)是維也納的利赫夫諾斯基宮。

　　深受病痛折磨的貝多芬，怎么突然寫出這樣一部充滿明朗色彩的作品呢，答案是貝多芬當(dāng)時(shí)正在戀愛。

　　貝多芬終生未婚，但他的愛情生活是豐富多彩，并略帶悲劇色彩的。貝多芬喜愛和追求過的女子很多，有些是貴族的小姐，有些則是自己的學(xué)生，也有女作家。在諸多次戀愛中，曾經(jīng)有一次近乎取得成功，那就是他與匈牙利貴族小姐特雷澤的一段感情，雙方曾經(jīng)訂婚過，但是最終婚約被毀。此前，他熱戀過特雷澤的姐姐朱麗葉，而后又與特雷澤的妹妹約瑟芬發(fā)生了愛情，可悲的是都沒有結(jié)果。

　　《第四交響曲》正是處于戀愛中的貝多芬才華橫溢的體現(xiàn)，其主題是贊美生命和愛情的。這時(shí)的戀人是特雷澤，那是貝多芬最幸福的一段時(shí)光。貝多芬唯一的一部小提琴協(xié)奏曲和《第四鋼琴協(xié)奏曲》也是這個(gè)時(shí)期寫成的。

　　《第四交響曲》是用“降B大調(diào)”寫成的，德國人將“降B大調(diào)”比擬為“最和諧的音調(diào)”，足可見這部作品的總體風(fēng)格。美好的愛情賦予了這部充滿情趣的作品更多浪漫、溫馨、愉悅和贊美，《第四交響曲》無愧于“青春贊歌”的美譽(yù)。這是貝多芬《第四交響曲》的第一樂章。

　　C小調(diào)第五交響曲，《命運(yùn)》

　　Symphony No. 5 in C minor, Op. 67，F(xiàn)ate Symphony

　　世界上再?zèng)]有一首交響曲能夠獲得如此高的知名度和接受度，《第五交響曲”命運(yùn)“》代表了貝多芬的精神、代表了人類永不向自身妥協(xié)的精神。恩格斯說過：“要是沒有聽過這部壯麗的作品，那么你這一生可以說是什么音樂也沒聽過。”

　　《命運(yùn)交響曲》的創(chuàng)作周期是比較漫長的，據(jù)文獻(xiàn)記載，貝多芬最早是從1803年開始有意寫作這部作品的。第一樂章是在《第四交響曲》創(chuàng)作以前就已經(jīng)寫好的，后面三個(gè)樂章則是在1807-1808年之間完成的，那時(shí)，《第六交響曲》已經(jīng)公演。

　　貝多芬的生活一直不太走運(yùn)，作為一個(gè)音樂家，他耳朵是聾的，聾到完全聽不見。他的一生愛過很多女生，卻一個(gè)也沒有與他走到成家的那一步。因此，人們普遍認(rèn)為《第五交響曲》一開場那四聲令人恐懼的有力音符，是貝多芬發(fā)出的關(guān)于”命運(yùn)“的吶喊。但貝多芬本人對這四個(gè)音符并沒有直接解釋過，交響曲的標(biāo)題”命運(yùn)“也是別人加的。但這部作品所表現(xiàn)出的對立、掙扎情緒，以及力量和勇氣的交錯(cuò)感是明顯的。打破黑暗、征服命運(yùn)，讓陽光重新照耀大地是大家對這部作品的普遍感受。

　　這部交響曲是貝多芬作品中最富有哲理的一部，也是貝多芬富于勝利精神、擁有堅(jiān)強(qiáng)內(nèi)心的真實(shí)寫照。以下是貝多芬《第五”命運(yùn)“交響曲》的第一樂章。

　　F大調(diào)第六交響曲，《田園》

　　Symphony No. 6 in F major，Op. 68，Pastoral Symphony

　　《第六交響曲》的副標(biāo)題“田園交響曲”，是貝多芬自己加的。在這部交響曲中，可以非常明顯感覺到作曲家對于幸福的愛情生活、對于純樸的民風(fēng)、對于美妙的大自然是如此的熱愛。在貝多芬創(chuàng)作隨筆中，對這部作品有非常明確的記載——這就是一部反映鄉(xiāng)村、田園生活風(fēng)貌及其風(fēng)情場景的作品。通過描寫景色反映出對理想生活的期待。

　　貝多芬在維也納多次搬家，在貝多芬生活遺跡中，有一處叫“貝多芬小路”，這條小道之所以著名，是因?yàn)椤兜诹豁懬肥窃谶@里產(chǎn)生靈感并構(gòu)思的。“貝多芬小路”位于維也納郊外的海利根斯泰特，1808年貝多芬再次在這里隱居，寫下了他的這部交響曲。這部交響曲的第一樂章非常美麗，無論是初入門的古典樂迷，還是在交響樂海洋中徜徉已久的愛樂人，都無法抗拒這個(gè)美妙樂章。

　　《田園交響曲》有五個(gè)樂章，后三個(gè)樂章是連續(xù)演奏的，這是與其他作品的不同點(diǎn)。此外，貝多芬為每個(gè)樂章都寫了一個(gè)小標(biāo)題，它們是：初到鄉(xiāng)村時(shí)的愉快感受、在溪邊、鄉(xiāng)村嘉年華、暴風(fēng)雨、牧人的歌。

　　柏遼茲說：“ 那些偉大、崇高而美麗的古代詩篇，在這一音樂的奇跡面前已變得蒼白！”

　　以下是貝多芬《田園交響曲》的第一樂章。

　　A大調(diào)第七交響曲

　　Symphony No.7 in A major, Op.92

　　這部交響曲首次公演于1813年12月8日。

　　《A大調(diào)第七交響曲》雖然是無副標(biāo)題的作品，但是人們通常喜歡把它稱之為“舞蹈交響曲”。它擁有貝多芬所寫出的最著名的慢版樂章以及最著名的快板樂章。在這部交響曲首演時(shí)．第二樂章被聽眾要求再演一遍，對慢板樂章來說，這是少有的榮譽(yù)。第三樂章會讓人不由得跟著手舞足蹈，跳躍的熱情一輪高于一輪，十分精彩。

　　以下是貝多芬《第七交響曲》中著名的快板樂章。

　　F大調(diào)第八交響曲

　　Symphony No.8 in F major, Op.93

　　貝多芬《第八交響曲》完成于1812年的10月，于1814年2月17日在維也納的舞會劇院首次演出，獲得極大的成功，由于反應(yīng)強(qiáng)烈，幾天后又重演。創(chuàng)作這部交響曲，貝多芬花了四個(gè)月時(shí)間。在林茨完成作品后，他將它題獻(xiàn)給莫里茲·弗萊斯伯爵，后者據(jù)說一直給予貝多芬以資助。

　　作品在維也納首演時(shí)，貝多芬聽力每況愈下，但依然堅(jiān)持指揮。但由于他不能聽到樂隊(duì)的聲音，只能揣摩，所以指揮的動(dòng)作夸張怪誕，據(jù)說樂隊(duì)也沒有按照他的指示演奏，而是跟從首席小提琴。但首演后，聽眾與評論家的評價(jià)都很良好。以下是貝多芬《第八交響曲》的第一樂章。

　　這部作品在貝多芬九部交響曲中，是最為短小的一部，到處洋溢著一種復(fù)古氣息，從中可以感覺到早期莫扎特、海頓交響樂作品中蘊(yùn)含的古典韻味，缺少了貝多芬一貫以來突出的個(gè)性風(fēng)格，很多樂評人因此評價(jià)這是貝多芬的倒退。但貝多芬本人對它則十分喜愛，甚至稱它比第七交響曲“強(qiáng)得多”。該作品其規(guī)模雖然短小，但精悍緊湊，音色輝煌，充分體現(xiàn)了貝多芬高超的作曲技藝。

　　d小調(diào)第九交響曲，《合唱交響曲》

　　Symphony No.9 in D minor op.125，Choral Symphony

　　貝多芬寫完《第八交響曲》后，過了十年之后的1822年才開始構(gòu)思、譜寫《第九交響曲》。

　　《第九交響曲》是于1822年秋天開始進(jìn)入創(chuàng)作階段的。但貝多芬卻幾乎花了大半生的時(shí)間來醞釀、來籌劃。一直到完成了《莊嚴(yán)彌撒》之后，作曲家才開始動(dòng)筆譜寫這部凝聚其一生力量和信念的宏篇巨作。其中《歡樂頌》是該作品的第四樂章，采用了加入人聲合唱的音響效果，氣勢磅礴、意境恢宏。

　　《歡樂頌》是德國詩人席勒的一首詩作，而貝多芬本人正是席勒的忠實(shí)崇拜者，席勒在詩中所表達(dá)出來的對自由、平等生活的渴望，其實(shí)也正是貝多芬的最高理想。所以作曲家從年輕時(shí)就開始計(jì)劃著把這部詩作變成聲樂作品，根據(jù)專家的研究和史料的調(diào)查，在貝多芬早期的一些作品中確實(shí)就已經(jīng)有了后來《第九交響曲》中《歡樂頌》樂章不完整、不成熟的雛形。貝多芬曾經(jīng)說過：“把席勒的《歡樂頌》譜成歌曲，是我20年來的愿望。”

　　1823年的年底，這部凝聚著貝多芬人生哲理的《第九交響曲》完成了，按照合同，這部作品原本應(yīng)該放到英國的倫敦去首演，但是貝多芬依然覺得音樂之都維也納才是最好的選擇。在排練過程中出現(xiàn)了很多問題。貝多芬的這部作品，確實(shí)是對樂團(tuán)樂手的嚴(yán)峻考驗(yàn)，有不少段落演奏起來頗具難度，而且《第九交響曲》是引入人聲的交響曲作品，當(dāng)時(shí)參加首演排練的歌唱家表現(xiàn)不夠完美，貝多芬很惱怒。綜合這些因素，第一次合練的效果很差，有人甚至建議貝多芬改動(dòng)某些段落，以減小表現(xiàn)上的難度。但樂圣堅(jiān)持不改動(dòng)一個(gè)音符。為此，演出日期不得不一改再改。

　　1824年5月7日，在維也納凱倫特納托爾劇院，《貝多芬第九交響曲》首演，盛況空前，久違的歡呼重新回到貝多芬身上，很多人流下激動(dòng)的淚水，人群朝著舞臺的方向擁去。而作曲家本人雖然因?yàn)槎@，已經(jīng)聽不到任何歡呼聲和掌聲，卻依舊被這超乎尋常的熱情場面激動(dòng)得暈厥過去，一度不省人事……

　　讓我們一起來走近這部作品，走進(jìn)貝多芬的理想王國，走進(jìn)《歡樂頌》的吟唱！

　　今日值編 錢璟

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